Bernard Heidsieck est l'un des principaux acteurs de la poésie sonore, et l'initiateur de la poésie action. Son importance se vérifie par son influence toujours plus grandissante dans le champ poétique international. Cet ouvrage – le premier du genre – a pour ambition d'ouvrir un champ réflexif le plus large possible sur cette œuvre, par le biais d'interventions théoriques interrogeant tous les aspects (textuels, sonores, performatifs, visuels…) de cette œuvre unique, de témoignages d'artistes, de poètes, d'éditeurs, de chercheurs, etc., ayant accompagnés Bernard Heidsieck, et d'analyses sur son influence dans le champ poétique actuel.
Gaëlle Théval enseigne en tant que professeure agrégée à l'Université de Rouen (IUT). Membre du laboratoire MARGE de l'Université Lyon 3, ses recherches portent sur les poésies expérimentales et contemporaines, dans et hors du livre, en particulier sur les poésies en performance.
Anne-Christine Royère est maîtresse de conférences à l'université de Reims Champagne-Ardenne. Ses travaux portent sur les poésies interartiales et intermédiales des XXe et XXIe siècles (poésie et arts visuels, poésie et arts sonores, poésie performance, poésie exposée) et sur les pratiques et esthétiques du livre de création du XIXe au XXIe siècle (pratiques bibliophiliques et livre d'artiste). Elle a notamment dirigé l'ouvrage collectif
Michèle Métail : la poésie en trois dimensions (Les presses du réel, 2019)
.
Jean-Pierre Bobillot est un universitaire, critique littéraire et poète français. Acteur important de la poésie sonore en France, fondateur ou collaborateur de nombreuses revues, organisateur, avec Bernard Heidsieck notamment, de colloques sur la poésie sonore et la poésie action, il se définit lui-même comme
POëte bruYant, chercheuR de POuX, POusseuR de bouchons.
À l'origine du courant de la
poésie sonore,
Bernard Heidsieck (1928-2014) est considéré comme l'un des plus grands
poètes français du XXe siècle.
Au milieu des années 1950 il décide de rompre avec la poésie écrite,
pour la sortir hors du livre. À une poésie passive, il oppose une poésie active, « debout »
selon sa propre expression. Il est l'un des créateurs, à partir de 1955, de la Poésie
Sonore et, en 1962, de la Poésie Action. Il utilise dès 1959 le magnétophone comme
moyen d'écriture et de retransmission complémentaire, ouvrant ses recherches à des
champs d'expérimentation nouveaux.
Tout en restant attaché à la sémantique, il s'émancipe peu à peu des contraintes de la
langue. Il en explore toutes les dimensions formelles que ce soit par la spatialisation
du texte, dans les partitions qu'il écrit, ou par la présence de son corps dans l'espace.
Le son revêt avec lui une dimension plastique, notamment grâce à sa diction
exceptionnelle basée autant sur le souffle que sur une articulation parfaite ou sur les
inflexions sans cesse renouvelées de sa voix.
Au fil des années, son écriture se réinvente pour mieux rendre compte de notre
quotidien, de notre univers social, politique ou économique, au travers de ses principaux
événements, comme dans son extrême banalité. Il développe en 1955 ses premiers
Poèmes-Partitions. Puis, il ne cesse de travailler par séries avec les
Biopsies entre 1966
et 1969 (au nombre de 13). De 1969 à 1980, ce sont les 29
Passe-Partout. De 1978 a
1986, il écrit
Derviche/Le Robert composé de 26 poèmes sonores. Puis à partir de 1988,
Respirations et brèves rencontres (60 poèmes produits à partir d'archives d'enregistrements
de souffles d'artistes).
Parallèlement à sa propre activité, il organise en 1976 à Paris le premier
Festival
International de Poésie Sonore à l'Atelier Annick Le Moine, et en association avec
Michèle Métail,
Les Rencontres Internationales de Poésie Sonore à Rennes, au Havre et à Paris au Centre Georges Pompidou. Il participe pendant de nombreuses années à l'organisation du
festival
Polyphonix dont il assure un certain temps la présidence. Il réalise plus de 540 lectures publiques de ses textes dans une vingtaine de pays.
