Un essai monographique critique de Marie Canet qui analyse les liens entre la pornographie et les effets spéciaux dans la pratique de l'artiste Lucy McKenzie.
Manet Canet est enseignante, critique et commissaire d'exposition. Elle a collaboré avec des institutions telles que le Musée d'Art et d'Histoire du judaïsme ou le Centre Pompidou (Paris), le Credac (Ivry), le Frac Aquitaine (Bordeaux), Flat Time House ou la Tate Modern (Londres).
Lucy McKenzie est née en 1977 à Glasgow (Écosse). Elle vit et travaille à Bruxelles. Elle a étudié au Duncan of Jordanstone College of Art & Design à Dundee, en Écosse, puis s'est spécialisée dans le trompe-l'œil en suivant une formation à l'Institut supérieur de peinture décorative Van der Kelen-Logelain à Bruxelles (Belgique). Elle y apprend les bases de la peinture décorative : la préparation des supports, l'imitation de matières naturelles telles que les marbres ou les bois, les jeux sur l'illusion ornementale.
L'artiste travaille dans le champ élargi de la peinture, souvent figurative et conceptuelle. Sa pratique de l'appropriation vise à mettre en dialogue des techniques et des savoirs a priori antagonistes et à souligner la particularité de ces formes – que ce soit du côté des techniques traditionnelles ou contemporaines, du design et de la sculpture, des cultures underground ou des médias de masse.
Voir aussi Atelier E.B (Beca Lipscombe & Lucy McKenzie).
