Le nouvel album de Kate Carr explore une trajectoire verticale à travers la capitale britannique, réimaginée de haut en bas à travers une suite d'enregistrements de terrain à la fois élégants et mystérieux.
« Le jour de l'An de cette année, je suis partie de chez moi, à Loughborough Junction, pour entreprendre un voyage pour le moins singulier. Cela faisait longtemps que je souhaitais tenter de tracer une trajectoire verticale à Londres – et le jour de l'An, avec ses connotations de renouveau et de nouveau départ, me semblait être le moment idéal pour tenter de m'envoler, si l'on peut dire.
La trame de cet album est ce parcours, qui m'a menée d'environ 20 mètres sous le niveau de la mer à 240 mètres au-dessus, en cette courte et froide journée d'hiver. C'était une journée calme, selon les normes londoniennes, mais pas silencieuse. C'était tout de même un Londres où régnaient une certaine agitation et une certaine effervescence. Des moments surpris au hasard et des rencontres fortuites impliquant des livreurs, des navetteurs, des touristes, des taxis, le métro, des bus, des employés de commerce, des joggeurs, des corbeaux, des pigeons et des renards.
En retraçant mon parcours ascendant depuis les profondeurs de la ligne Victoria jusqu'au tunnel piétonnier de Greenwich, en passant par Soho, Bloomsbury, puis en remontant vers Kilburn, Hampstead, Crystal Palace, The Eye et The Shard, j'ai été frappée par la dépendance de ce trajet à l'égard de toutes sortes d'infrastructures. Électricité, gaz, données, nourriture, eau : tous ces systèmes, certains silencieux, d'autres audibles, étaient liés d'une manière ou d'une autre à mes déplacements.
Les enregistrements que j'ai réalisés vont du bourdonnement électromagnétique du métro aux chariots de livraison et aux vélos, en passant par les échos de récitals de piano publics, les parcs tranquilles et les ambiances des espaces privatisés de The Eye et du Shard.
Ce n'est qu'un instant à Londres. Un trajet effectué un jour donné par une seule personne. Une version de Londres qui est intimement liée à ma propre identité et à ma pratique d'enregistrement. Mais c'est aussi, je l'espère, une représentation de la ville qui, par son étrangeté ou sa familiarité, pourrait trouver un écho dans la version de Londres que vous portez en vous, qu'elle soit issue de l'expérience, de l'imaginaire ou de l'indifférence.
Ma version est tour à tour affectueuse, exaspérée, épuisée, charmée, déçue, pleine d'espoir, engagée et étrangère. Toutes les nuances de l'expérience pour cette relation des plus intimes et viscérales : un voyage à travers la ville que je considère comme mon chez-moi. »
Kate Carr (née en 1977) est une artiste sonore australienne basée à Londres. Son travail explore les potentialités de l'enregistrement de terrain en utilisant des techniques d'enregistrement expérimentales, des objets insolites et des manipulations en temps réel, créant des univers sonores intimes, délicats et équivoques qui brouillent la distinction entre l'authenticité, habituellement associée au
field recording, et la fiction sonore, et
mettent l'accent sur les interactions et les expériences partagées.
Dans le cadre de sa pratique, Kate Carr dirige également le label d'art sonore Flaming Pines, et a fondé le duo d'art sonore RUBBISH MUSIC avec Iain Chambers. Ses travaux sont pulbiés par les labels Helen Scarsdale (États-Unis), Hasana Editions (Indonésie), Rivertones et Persistence of Sound (Royaume-Uni), Longform Editions (Australie), Galaverna (Italie) ainsi que
Persistence of Sound.
Voir aussi
Rubbish Music (Iain Chambers & Kate Carr).
