Spectres n° 05 – Diffusion

Dans un petit opuscule intitulé Sept ans de musique concrète, publié en 1955, on peut lire, de la plume de Jacques Poullin, le passage suivant :
« […] la projection sonore en salle de concert constitue une suite logique aux préoccupations du Groupe de Recherches de Musique Concrète et oblige ses techniciens à étudier convenablement les multiples aspects des problèmes de sonorisation souvent négligés et qui ont été, jusqu'ici, l'apanage, à peu près exclusif, des techniciens du ‹ public address ›. »
Dès leurs débuts, les musiques issues des techniques électroacoustiques et enregistrées sur support ont été confrontées à un défi de taille : celui de leur partage en public. En effet, avant même d'être distribuée sur disque, la musique concrète, d'abord radiodiffusée, s'est rapidement destinée au concert. Dès sa naissance, une question double se posa : quelle stratégie de diffusion adopter pour faire entendre de telles musiques, dépourvues d'exécutant sur scène, mais, également, comment s'insérer dans des dispositifs d'amplification sonore préexistants tout en gardant sa singularité et en préservant ses enjeux propres. Ces interrogations, identifiées très tôt, sont toujours d'actualité, soixante-dix ans plus tard.
Face aux pressions des industries culturelles, face à la standardisation des formats établie selon des problématiques principalement commerciales, il paraît important de réaffirmer la singularité des pratiques électroacoustiques et expérimentales, des possibilités offertes par elles, au-delà des standards et au-delà des règles.
Il s'agit alors d'explorer ce vaste territoire de la création sonore où fleurissent, çà et là, des idées, des concepts, des œuvres, parfois, qui embrassent intégralement la question du déploiement du son, de sa diffusion, de son expansion, dans une démarche tournée tout entière vers l'expérience d'écoute qui est une expérience fondamentalement musicale ; dans une démarche critique, aussi, qui peut parfois remettre en cause les schémas traditionnels du partage du son et de l'écoute, du statut de l'auditeur et du créateur et même mettre au défi l'intégrité acoustique des lieux ou encore la légitimité des dispositifs de diffusion.
Ce sont de telles questions qui sont abordées ici. Cet ouvrage, esquissant les pourtours d'un sujet éminemment vaste, évoque, à travers une grande variété de points de vue, d'expériences et d'idées, tout un appareil critique qui reste à développer et à densifier tant ce thème de la diffusion semble primordial. Car la diffusion est l'étape transitoire par excellence, celle qui flotte entre la création et la réception tout en les déterminant l'une et l'autre. C'est une étape critique pourtant souvent négligée, ou, comme évoqué plus haut, laissée aux soins d'un intermédiaire technique qui impose des conditions exogènes aux enjeux de la musique et de l'écoute.
Alors, il semble plus que jamais nécessaire de retourner à l'expérience des sons, de se remettre à l'écoute de leur trajectoire, de leur diffraction dans l'espace, de leur émergence et de leur disparition. Se ressaisir des mystères de leur déploiement pour en réaffirmer le caractère essentiel.