Dans son numéro d'automne 2026, Spike se penche sur l'obsession grandissante pour le son – des mélodies algorithmiques entêtantes aux expositions immersives en passant par la musique créée par des machines.
Aodhan Madden retrace l'ascension fulgurante et la chute brutale de l'hyperpop ; Brian Droitcour analyse l'ère de la « vibe » dans l'art ; Alex Quicho se laisse aller aux plaisirs coupables de la musique générée par l'IA. L'icône de l'avant-garde
Laurie Anderson s'entretient avec Dan Fox ;
Travis Jeppesen plonge dans les univers audiovisuels viscéraux de Lucien Castaing-Taylor et Verena Paravel ; Isabella Zamboni tend l'oreille pour percevoir le silence dans les tableaux d'Agnes Martin, de
R. H. Quaytman et d'autres artistes ; Steve Goodman (alias Kode9) explique l'effet du son sur le cerveau ; DJ Courtesy explique ce que l'art peut apprendre des clubs ; Ville Haimala, d'Amnesia Scanner, revient sur l'histoire musicale de Myspace ; Reece Cox présente les meilleurs vinyles d'art sonore ; et Steven Phillips-Horst décrypte l'avenir synthétique de l'identité sonore. En bonus, un journal audio de Tea Hačić-Vlahović en dernière page.
Fondé en 2004 par l'artiste Rita Vitorelli, Spike (Spike Art Quarterly) est un magazine d'art contemporain trimestriel en anglais qui soutient une vision combative, indépendante et authentique de la critique d'art. Chaque numéro est composé de textes et essais de critiques et curateurs de premier plan à propos d'artistes portés par les débats actuels du monde de l'art. Entre théorie et pratique, rigueur académique et essayisme raffiné, le magazine basé à Vienne et Berlin est constitué d'une équipe de contributeurs reconnus, d'écrivains, d'artistes, de collectionneurs et de galeristes qui observent et pensent l'art contemporain, analysant les développements internationaux au sein de la scène culturelle contemporaine et offrant au lecteur une proximité et une immédiateté rendue possible par la grâce d'une approche éditoriale d'une rare liberté, ouverte à la controverse et à la provocation.
