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Scènes de la défiguration – Quatre propositions entre théâtre et philosophie
Aline Wiame [see all titles]
Les presses du réel Performing & sound arts [see all titles]
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table of contents
 
Introduction


1. La politique de La défiguration requiert un retrait du drame moderne

Chapitre 1. Heiner Müller : matériaux, machines et defaite du drame
Hamlet-machine, composer avec les ruines
Médée en matériaux et paysages

Chapitre 2. Penser après le drame
Dépasser le drame moderne : un enjeu philosophique
Le théâtre du mouvement réel de Gilles Deleuze, nouvelle expression conceptuelle et politique


2. Le territoire de la défiguration est la scène en tant que nouveau plan conceptuel

Chapitre 3. Pasolini, la déchirure de la scène
« Le théâtre doit être ce que le théâtre n'est pas »
Affabulazione, le scandale comme défaillance de la scène dramatique
Le théâtre de parole et la scène de l'inhumanité

Chapitre 4. La scène, territoire philosophique
Une conversion scénique des regards
Pistes deleuziennes : la scène et l'image pour « donner un corps à la pensée »
La scène philosophique est défigurante


3. Les sujets de la défiguration ne font sens que par leurs trajets scéniques

Chapitre 5. Freud et Genet, deux théâtre du sujet
Le théâtre psychanalytique, ou le drame de l'aliénation
Les Bonnes de Jean Genet : le rituel pour désorienter le « moi »

Chapitre 6. Performances d'une subjectivité scénique
Deleuze et le théâtre de la répétition comme expression cartographique du sujet
Des coulisses du sujet à la scène de la subjectivité : Oury, Deligny, Guattari


4. La défiguration incite a de nouvelles expressions des drames conceptuels, qui fonctionnent sur le mode de l'incorporation

Chapitre 7. Beckett entre œuvre à (dé)faire et (dé)dramatisation
« Quels mots pour quoi alors ? » : les philosophes face à l'échec du sens Winnie, Vladimir et Hamm avec Souriau : le désœuvrement comme œuvre à faire
Deleuze et Beckett : la scène virtuelle entre dramatisation et dédramatisation

Chapitre 8. Les jeux conceptuels de drames post-anthropocentriques
Jeu des acteurs conceptuels sur la scène post-anthropocentrique
Souriau, force du drame et drame des forces
Entre la pensée et la scène, un drame de l'incorporation


Conclusion. Une pratique de la résistance par les seuils


Bibliographie

Index

Remerciements